canvade
Yeni Üye
Sanatçılar, modeller ve moda tutkunları, yaratıcı yönetmen Katharina Korbjuhn tarafından yaratılan ve Fransız modası İtalyan lüks markası Tod’s’un reklam kampanyalarını sergileyen dijital bir yayın olan Paradigm Üçlemesi’nin son bölümünü kutlamak için Pazar günü Greenwich Village’daki Holiday Bar’ı doldurdu. Haus Schiaparelli ve diğer moda şirketlerini kurdu.
Gençken modellik yapan 29 yaşındaki Bayan Korbjuhn, Paradigm üçlemesini “modaya sarılmış kültürel teori” olarak tanımladı. Basılı baskısı olmadığı için ona dergi yerine yayın demeyi tercih ettiğini söylüyor. Aralık 2021’de çıkan ilk sayı, “Stalin TikTok’u Nasıl Öngördü” başlıklı bir yazıyla başladı. Odeon, Lucien ve diğer aşağı Manhattan sıcak noktalarında bırakılan kibrit kutularına basılmış bir QR kodu aracılığıyla dağıtıldı.
Adından da anlaşılacağı gibi, Paradigm Trilogy’nin yalnızca üç sayıdan oluşması amaçlanıyor. Pazar günkü parti, insana karşı makine teması etrafında inşa edilen ikincisi içindi. Konuklar, akıllı telefonlarını Paloma Elsesser’in kafasını gösteren minyatür hidrotaş heykellerin üzerine getirerek yeni baskıya erişebildiler.
Bayan Korbjuhn, “İnsana karşı makine diye bir şey yoktur” dedi. “Böyle bir şey yok. Biz makineyiz. Makine biziz. Ağaç benim. İkili düşünceyi yıktığımızda tüm soruları çözeceğiz.”
“Bu konu oldukça politik,” diye devam etti. “Ama modayı onun hakkında parlamak, onu seksi yapmak için kullanabilirim.”
Partiye gidenler, akşam yemeği sırasında restoranın arka tarafındaki traverten barın etrafında toplanmıştı. Konuşurken Brezilya köpüklü şarabı içtiler. Paradigm Üçlemesi’ne katkıda bulunan bir yazar ve sanatçı olan Jak Ritger, uzun kollu bir balıkçı yaka üzerine, başka bir katkıda bulunan Tobias Spichtig tarafından boyanmış, yedi katmanlı serigrafi baskılı bir tişört giymişti. Buna “güzel sanatlar raver kıyafeti” adını verdi.
Son sayıda Bay Ritger, eski Schiaparelli reklamlarını Midjourney ve DALL-E gibi yapay zeka programları tarafından oluşturulan resimlerle birleştiren bir özelliğin oluşturulmasına yardımcı oldu. Bu tür görüntülere büyük tepki var” dedi. “‘Oh, bu çok iğrenç ve çirkin’ gibi. Ama çirkin ve çirkin aslında güzeldir.”
Paradigm Trilogy programcısı Ian Glover, Manhattan’ın aşağı kesimindeki gelişen sanat galerisi Blade Study’de sergilenen eserleri Better World adlı bir sergide göstermek için telefonunu çıkardı. Bir sorun, Instagram’ın sanat eserinin resimlerini silmeye devam etmesiydi. Ütopik bir New York City’nin doğal bir tablosu sözde “eleştirel yayın” nedeniyle iki kez yasaklandı ve eski pornografiden oluşan bir kolaj altı kez kaldırıldı. Bay Glover, giderek daha bulanık versiyonlar yayınladı. İzin verilen atışlar okunaksızdı.
Her şey çok uygun görünüyordu: Man vs. Machine sayısı, film yapımcısı Hito Steyerl’in 2009 tarihli “Kötü Bir Görüntüyü Savunmak” makalesine gönderme yapan bir özellik içeriyor. Yüksek moda markaları için değiştirilmiş reklamların üzerine yerleştirilen metin, “bulanık, pikselli, düşük çözünürlüklü görüntüleri sevip sevmediğimizi” soruyor.
Bayan Elsesser’in kafasının minyatür heykellerini yapan sanatçı Hamzat Raheem, göz alıcı bir takımla odaya girdi – beyaz ayakkabılar, beyaz Dickies, Japonya’daki bir hırdavatçıdan beyaz balıkçı ceketi, ters takılmış beyaz Oakley gözlükleri dedi. takipçilerine birisinin ona 50 dolarlık bir eşarp yapıp yapamayacağını soran bir Instagram hikayesi yayınlayarak beyaz bir örgü atkı sipariş etti.
Bay Raheem, “İnsan makineye karşı çok düşündüğüm bir konu” dedi. 23 yaşında felç geçirdiği için teknolojiye olan bağımlılığının farkında olduğunu sözlerine ekledi. “Göğsümde Bluetooth aracılığıyla telefonuma bağlanan bir pil takımı var” dedi ve “telefonumu her zaman yanımda taşımalıyım çünkü kalp pilim klinikle bu şekilde iletişim kuruyor.”
Heykelleri, yakın alan iletişim çipleri ile gömülüydü. Telefonumu birinin üzerine tuttuğumda, Paradigm üçlemesinin baskısı ekranımda görünmüyordu.
“Bunu istediğin kadar ciddiye al,” dedi Bay Raheem, “ama bunda bir parça bilinç dalgalanması var. Bence dikkat üzerindeyken sinirleniyor.
O günün erken saatlerinde heykelleri programlayıp test ettiğinde hepsinin işe yaradığını söyledi. Ama biraz kusurlu olabilecekleri fikrine uygun görünüyordu.
“İşte bu,” dedi Bay Raheem. “Genellikle bir şeyin işe yaramasını istersiniz. Ama işe yarayıp yaramadığı zaman çok daha şiirsel. Çalışmakla çalışmamak arasında üçüncü bir şey bulmaya çalışıyorum.”
Gençken modellik yapan 29 yaşındaki Bayan Korbjuhn, Paradigm üçlemesini “modaya sarılmış kültürel teori” olarak tanımladı. Basılı baskısı olmadığı için ona dergi yerine yayın demeyi tercih ettiğini söylüyor. Aralık 2021’de çıkan ilk sayı, “Stalin TikTok’u Nasıl Öngördü” başlıklı bir yazıyla başladı. Odeon, Lucien ve diğer aşağı Manhattan sıcak noktalarında bırakılan kibrit kutularına basılmış bir QR kodu aracılığıyla dağıtıldı.
Adından da anlaşılacağı gibi, Paradigm Trilogy’nin yalnızca üç sayıdan oluşması amaçlanıyor. Pazar günkü parti, insana karşı makine teması etrafında inşa edilen ikincisi içindi. Konuklar, akıllı telefonlarını Paloma Elsesser’in kafasını gösteren minyatür hidrotaş heykellerin üzerine getirerek yeni baskıya erişebildiler.
Bayan Korbjuhn, “İnsana karşı makine diye bir şey yoktur” dedi. “Böyle bir şey yok. Biz makineyiz. Makine biziz. Ağaç benim. İkili düşünceyi yıktığımızda tüm soruları çözeceğiz.”
“Bu konu oldukça politik,” diye devam etti. “Ama modayı onun hakkında parlamak, onu seksi yapmak için kullanabilirim.”
Partiye gidenler, akşam yemeği sırasında restoranın arka tarafındaki traverten barın etrafında toplanmıştı. Konuşurken Brezilya köpüklü şarabı içtiler. Paradigm Üçlemesi’ne katkıda bulunan bir yazar ve sanatçı olan Jak Ritger, uzun kollu bir balıkçı yaka üzerine, başka bir katkıda bulunan Tobias Spichtig tarafından boyanmış, yedi katmanlı serigrafi baskılı bir tişört giymişti. Buna “güzel sanatlar raver kıyafeti” adını verdi.
Son sayıda Bay Ritger, eski Schiaparelli reklamlarını Midjourney ve DALL-E gibi yapay zeka programları tarafından oluşturulan resimlerle birleştiren bir özelliğin oluşturulmasına yardımcı oldu. Bu tür görüntülere büyük tepki var” dedi. “‘Oh, bu çok iğrenç ve çirkin’ gibi. Ama çirkin ve çirkin aslında güzeldir.”
Paradigm Trilogy programcısı Ian Glover, Manhattan’ın aşağı kesimindeki gelişen sanat galerisi Blade Study’de sergilenen eserleri Better World adlı bir sergide göstermek için telefonunu çıkardı. Bir sorun, Instagram’ın sanat eserinin resimlerini silmeye devam etmesiydi. Ütopik bir New York City’nin doğal bir tablosu sözde “eleştirel yayın” nedeniyle iki kez yasaklandı ve eski pornografiden oluşan bir kolaj altı kez kaldırıldı. Bay Glover, giderek daha bulanık versiyonlar yayınladı. İzin verilen atışlar okunaksızdı.
Her şey çok uygun görünüyordu: Man vs. Machine sayısı, film yapımcısı Hito Steyerl’in 2009 tarihli “Kötü Bir Görüntüyü Savunmak” makalesine gönderme yapan bir özellik içeriyor. Yüksek moda markaları için değiştirilmiş reklamların üzerine yerleştirilen metin, “bulanık, pikselli, düşük çözünürlüklü görüntüleri sevip sevmediğimizi” soruyor.
Bayan Elsesser’in kafasının minyatür heykellerini yapan sanatçı Hamzat Raheem, göz alıcı bir takımla odaya girdi – beyaz ayakkabılar, beyaz Dickies, Japonya’daki bir hırdavatçıdan beyaz balıkçı ceketi, ters takılmış beyaz Oakley gözlükleri dedi. takipçilerine birisinin ona 50 dolarlık bir eşarp yapıp yapamayacağını soran bir Instagram hikayesi yayınlayarak beyaz bir örgü atkı sipariş etti.
Bay Raheem, “İnsan makineye karşı çok düşündüğüm bir konu” dedi. 23 yaşında felç geçirdiği için teknolojiye olan bağımlılığının farkında olduğunu sözlerine ekledi. “Göğsümde Bluetooth aracılığıyla telefonuma bağlanan bir pil takımı var” dedi ve “telefonumu her zaman yanımda taşımalıyım çünkü kalp pilim klinikle bu şekilde iletişim kuruyor.”
Heykelleri, yakın alan iletişim çipleri ile gömülüydü. Telefonumu birinin üzerine tuttuğumda, Paradigm üçlemesinin baskısı ekranımda görünmüyordu.
“Bunu istediğin kadar ciddiye al,” dedi Bay Raheem, “ama bunda bir parça bilinç dalgalanması var. Bence dikkat üzerindeyken sinirleniyor.
O günün erken saatlerinde heykelleri programlayıp test ettiğinde hepsinin işe yaradığını söyledi. Ama biraz kusurlu olabilecekleri fikrine uygun görünüyordu.
“İşte bu,” dedi Bay Raheem. “Genellikle bir şeyin işe yaramasını istersiniz. Ama işe yarayıp yaramadığı zaman çok daha şiirsel. Çalışmakla çalışmamak arasında üçüncü bir şey bulmaya çalışıyorum.”