canvade
Yeni Üye
Büyük Elma yeniden icat için iyi bir yer ve İsviçreli şair Frédéric-Louis Sauser’in 1912 baharında burada yeniden başlamak için bir nedeni vardı. 25 yaşında, şansını Rusya ve Brezilya’da denedikten sonra New York limanında neredeyse meteliksiz bir şekilde mahsur kaldı. Yazarlık engelini aşamadı ve zar zor karnını doyurabiliyordu; Nickelodeon’da piyanist olarak göründü ama bu uzun sürmedi. 7 Nisan 1912’de—Paskalya Pazarı, kutsal alanı olan halk kütüphanesi kapalıyken—genç şair hastalığıyla birlikte Greenwich Village’daki First Presbiteryen Kilisesi’ne gitti ve Sauser bağışta bulunmayınca saldırgan bir rahip onu kapı dışarı etti. yetiştirmek.
Eve kızgın gitti; zar zor uyuyordu. Ama o bitkin çılgınlık içinde genç adam nihayet yazmaya başladı – kasvetli güzellikteki İskenderiyelilerin şehir çapındaki bir ağıtı olan ufuk açıcı modernist şiir New York’ta Paskalya ile bitirdi. (“Binaların yansıttığı gölgelerden korkuyorum. / Korkuyorum. Biri var. Başımı çevirmeye cesaret edemiyorum.”) New York ona yeni bir hayat vermişti ve Sauser kendisine anka kuşu benzeri bir hayat vermişti. yeni isim. Bundan böyle adı Blaise Cendrars olacaktı: bir ateş şairinin adı, küllerin vaadi (merkezler) ve sanat.
Blaise Cendrars: Morgan Kütüphanesi ve Müzesi’ndeki Şiir Her Şeydir yazın en ilgi çekici ve anlayışlı gösterilerinden biri – zengin renkler ve tipografik piroteknikle canlı, özgür ruhlu transatlantik modernizmin yoğun bir popu. Cendrars’ı hiç duymadıysanız, yalnız değilsiniz; Fransız şiirine giriş niteliğinde bir kursta, modern yabancılaşmanın ve kırık üslubun daha gösterişli bir örneği olan yakın arkadaşı Guillaume Apollinaire ile karşılaşma olasılığı daha yüksektir.
Ancak Cendrars, bir asır önce Paris’te sanatçı Fernand Léger, film yapımcısı Abel Gance, besteci Darius Milhaud ve hemen hemen tüm diğer avangardlarla işbirliği yapan Zelig kadar modern Fransız sanatı ve edebiyatında her yerde bulunuyordu. Ayrıca şiirle eşit olduğunu düşündüğü reklamcılık ve ticari sunum için modern bir tutkusu vardı. Morgan, özellikle bu gösterinin merkezinde yer alan şaheser olan “Trans-Sibirya Demiryolunun Düzyazısı ve Fransa’nın Küçük Joan’ı” adlı, 1913’te şiirsel olarak neredeyse eksiksiz ve eksiksiz bir seyahat günlüğü olan multimedya her yerde bulunma özelliğini bir erdem haline getiriyor. 1913’te, büyük Fransız-Ukraynalı sanatçı Sonia Delaunay-Terk’in kısmen renkli soyut patlamalarıyla çerçevelenmiş, 1,5 metrelik, akordeonla katlanmış bir kitabı kendi kendine yayınladı.
Cendrars, 1887’de İsviçreli bir baba ve İskoç bir annenin çocuğu olarak dünyaya geldi, ancak yola çıktığında henüz gençti. Hem “Trans Sibirya Demiryolunun Düzyazısı”nda hem de daha sonraki röportajlarında gençliğini bir gençliğe dönüştürdü. Rocambolesk Macera. 1905 Rus Devrimi’ne tanık olmuş gibi görünüyor, ancak aslında Çin lokomotiflerine kömür kürekle attığı daha az kesin. Otobiyografik abartmalar, sanat ve hayatı birleştirme modernist arzusunun klasik bir örneği olan yazıyla birdi. Cendrars’ın mısrası, ferahlığı ve ihtişamıyla Whitman’ı anımsatıyor, ancak daha keskin ve daha sivri. Rimbaud’nun müsamahakar (ve sömürgeci) yolculuk tutkusunu aldı ve onu duygusundan sıyırdı, geriye yabancılaşmış ve tamamen modern bir şey bıraktı.
Cendrars, New York’taki atılımından birkaç ay sonra yeni bir ad ve yenilenmiş bir güvenle Avrupa’ya döndü. (Paskalya’yı New York’ta, masrafları kendisine ait olmak üzere Paris’te bastı ve burada tam olarak sıfır kopya satıldı.) 1913’ün başlarında Apollinaire’in dairesinde bir okuma verdi ve sanatçı çift Robert ve Sonia Delaunay ile tanıştı. İşbirliği yapma fikrini ortaya atan Sonia idi – ve birlikte herhangi bir modern sanatçı yayınının en büyüklerinden biri olan The Prose of the Trans-Sibirian’ı üreteceklerdi: Resim ve şiirle vurmalı, hızlı tempolu bir deney, kendi sözleriyle, “ilk eşzamanlı kitap.” (Morgan, 2021’de hayatta kalan birkaç düzine kopyadan birini aldı; Morgan web sitesindeki güzel bir dijital özellik, tüm panellerin genişletilmesine olanak tanır ve Ron Padgett’ın tam İngilizce çevirisini sağlar. şiir.)
Cendrars’ın serbest şiirini 30 farklı yazı tipinde çalıştıran 22 panelden oluşur. Sağ üstte, başlığın üstünde, Rus Demiryolları’nın Michelin haritasının bir kopyası var ve şiir, “masum bir çiçek” olan Jeanne ile Sibirya ve kuzey Çin’in buluştuğunu anlatan Blaise adlı “gerçekten kötü bir şair”den bahsediyor. bir genelevin arka odasını geçti. (Adını orijinal Fransızca’da Joan of Arc olarak heceliyor.) Blaise ve Jeanne kitabın sağ sayfasını aşağı kaydırırken, Delaunay’ın soyut kemerleri ve diskleri sol sayfayı ve genellikle her birine uyguladığı renkleri aydınlatıyor. elle kopyalama Yazıcılar, pochoir adı verilen bir şablon tekniğiyle Cendrars’ın mısraları arasındaki boşluklara akıyor. Her nasılsa, Trans-Sibirya Demiryolu son durağını Paris’te yapar; ve sol altta, Delaunay renk çılgınlığını Eyfel Kulesi’nin belirgin kaligrafik kemerleriyle noktaladı.
The Prose of the Trans-Sibirian Railway’de savaş imaları bulunur ve yayımlanmasından bir yıl sonra İsviçreli şair Fransız Yabancı Lejyonuna katılmıştır. Cendrars, 1915’te İkinci Şampanya Savaşı’nda sağ kolunu kaybetti ve iyileşirken ve kendi kendine sol eliyle yazmayı öğrenirken, kentsel parçalanma sanatçısı arkadaşı Léger ile arkadaş oldu. (Léger’in kendisi de bir gaziydi ve Argonne Ormanı siperlerinde bir hardal gazı saldırısında neredeyse ölüyordu.) Morgan şovu, Léger’in pürüzlü olduğu 1918 tarihli J’ai tué (“I Killed”) kitabı da dahil olmak üzere, onun birkaç ortak çalışmasını içeriyor. Kübist dişliler ve silindirler, yoğun bir nesir şiirine eşlik ediyor: “Harap Ülke. Donmuş Çimen ölü zemin Hastalıklı çakıl taşları. Çapraz şekilli dikenli tel. Sonsuz bekleyiş. Mermilerin yayının altındayız.”
Bir başka yoğun işbirliği, 1920’lerde Cendrars’ın Brezilya’ya gidip Léger’in en büyük öğrencisi Tarsila do Amaral ile tanıştığı zaman geldi. Cendrars, Tarsila ve şair Oswald de Andrade’ye São Paulo’dan Brezilya’nın iç kesimlerine giden bir yolculukta eşlik etti; burada Tarsila, Cendrars’ın Feuilles de Route (Yolculuk Üzerine Notlar) adlı kitabını resmedecek tepeleri ve kolonyal maden kasabalarını çizdi. Bunun Brezilya modern sanatının doğuşuna damgasını vuran yolculuk olduğunu söylemek abartı olmaz – Andrade çok geçmeden Avrupa iddialarından kopan ulusal bir sanat için ufuk açıcı bir manifesto yazarken, Tarsila Afrika, yerli ve Avrupa etkilerinden yararlanarak yeni ve tamamen Brezilya işi.
Poetry Is Everything, bu yaz Morgan’da 19. ve 20. yüzyıl deneylerini konu alan dört serginin en küçüğü ama en heyecan verici olanı. Sembolist ressam Ferdinand Hodler’in ritmik, hiyeratik çıplak resimleri modern hayatı rüya gibi erotik ritüellere dönüştüren büyük bir İsviçre çizimleri sergisi var. (Takdir etmesi zor olsa da güzeller; kağıt üzerindeki çalışmaların çoğu Avrupa’daki duvar resimleri için hazırlık çizimleri. Neyse ki Metropolitan Sanat Müzesi’nde büyük bir örnek görülebilir.) Sonra İngilizlerin görsel olarak karmaşık çizimleri var. ressam Bridget Riley ve 19. yüzyıl Fransız manzara resimlerinin (sadece çizimler değil, özellikle iyi erken dönem fotoğrafları) önemli bir armağanı olan bir sergi ve çok keyifli bir öğleden sonra geçireceksiniz. Ancak zirve, zamanının altüst olduğunu gören ve karşılığında tarzını değiştiren ve şimdi duruma nasıl yükselileceği konusunda bir rol model olan Cendrars’tır.
Henry Miller, Cendrars’ın mısraları ve romanları hakkında “Her şey kanla yazılmıştır, ancak yıldız ışığına doymuş kanla yazılmıştır.”
Blaise Cendrars (1887–1961): Şiir her şeydir
24 Eylül’e kadar Morgan Library & Museum, 225 Madison Avenue, 36th Street, Manhattan; 212-685-0008, onlarıorgan.org.
Eve kızgın gitti; zar zor uyuyordu. Ama o bitkin çılgınlık içinde genç adam nihayet yazmaya başladı – kasvetli güzellikteki İskenderiyelilerin şehir çapındaki bir ağıtı olan ufuk açıcı modernist şiir New York’ta Paskalya ile bitirdi. (“Binaların yansıttığı gölgelerden korkuyorum. / Korkuyorum. Biri var. Başımı çevirmeye cesaret edemiyorum.”) New York ona yeni bir hayat vermişti ve Sauser kendisine anka kuşu benzeri bir hayat vermişti. yeni isim. Bundan böyle adı Blaise Cendrars olacaktı: bir ateş şairinin adı, küllerin vaadi (merkezler) ve sanat.
Blaise Cendrars: Morgan Kütüphanesi ve Müzesi’ndeki Şiir Her Şeydir yazın en ilgi çekici ve anlayışlı gösterilerinden biri – zengin renkler ve tipografik piroteknikle canlı, özgür ruhlu transatlantik modernizmin yoğun bir popu. Cendrars’ı hiç duymadıysanız, yalnız değilsiniz; Fransız şiirine giriş niteliğinde bir kursta, modern yabancılaşmanın ve kırık üslubun daha gösterişli bir örneği olan yakın arkadaşı Guillaume Apollinaire ile karşılaşma olasılığı daha yüksektir.
Ancak Cendrars, bir asır önce Paris’te sanatçı Fernand Léger, film yapımcısı Abel Gance, besteci Darius Milhaud ve hemen hemen tüm diğer avangardlarla işbirliği yapan Zelig kadar modern Fransız sanatı ve edebiyatında her yerde bulunuyordu. Ayrıca şiirle eşit olduğunu düşündüğü reklamcılık ve ticari sunum için modern bir tutkusu vardı. Morgan, özellikle bu gösterinin merkezinde yer alan şaheser olan “Trans-Sibirya Demiryolunun Düzyazısı ve Fransa’nın Küçük Joan’ı” adlı, 1913’te şiirsel olarak neredeyse eksiksiz ve eksiksiz bir seyahat günlüğü olan multimedya her yerde bulunma özelliğini bir erdem haline getiriyor. 1913’te, büyük Fransız-Ukraynalı sanatçı Sonia Delaunay-Terk’in kısmen renkli soyut patlamalarıyla çerçevelenmiş, 1,5 metrelik, akordeonla katlanmış bir kitabı kendi kendine yayınladı.
Cendrars, 1887’de İsviçreli bir baba ve İskoç bir annenin çocuğu olarak dünyaya geldi, ancak yola çıktığında henüz gençti. Hem “Trans Sibirya Demiryolunun Düzyazısı”nda hem de daha sonraki röportajlarında gençliğini bir gençliğe dönüştürdü. Rocambolesk Macera. 1905 Rus Devrimi’ne tanık olmuş gibi görünüyor, ancak aslında Çin lokomotiflerine kömür kürekle attığı daha az kesin. Otobiyografik abartmalar, sanat ve hayatı birleştirme modernist arzusunun klasik bir örneği olan yazıyla birdi. Cendrars’ın mısrası, ferahlığı ve ihtişamıyla Whitman’ı anımsatıyor, ancak daha keskin ve daha sivri. Rimbaud’nun müsamahakar (ve sömürgeci) yolculuk tutkusunu aldı ve onu duygusundan sıyırdı, geriye yabancılaşmış ve tamamen modern bir şey bıraktı.
Cendrars, New York’taki atılımından birkaç ay sonra yeni bir ad ve yenilenmiş bir güvenle Avrupa’ya döndü. (Paskalya’yı New York’ta, masrafları kendisine ait olmak üzere Paris’te bastı ve burada tam olarak sıfır kopya satıldı.) 1913’ün başlarında Apollinaire’in dairesinde bir okuma verdi ve sanatçı çift Robert ve Sonia Delaunay ile tanıştı. İşbirliği yapma fikrini ortaya atan Sonia idi – ve birlikte herhangi bir modern sanatçı yayınının en büyüklerinden biri olan The Prose of the Trans-Sibirian’ı üreteceklerdi: Resim ve şiirle vurmalı, hızlı tempolu bir deney, kendi sözleriyle, “ilk eşzamanlı kitap.” (Morgan, 2021’de hayatta kalan birkaç düzine kopyadan birini aldı; Morgan web sitesindeki güzel bir dijital özellik, tüm panellerin genişletilmesine olanak tanır ve Ron Padgett’ın tam İngilizce çevirisini sağlar. şiir.)
Cendrars’ın serbest şiirini 30 farklı yazı tipinde çalıştıran 22 panelden oluşur. Sağ üstte, başlığın üstünde, Rus Demiryolları’nın Michelin haritasının bir kopyası var ve şiir, “masum bir çiçek” olan Jeanne ile Sibirya ve kuzey Çin’in buluştuğunu anlatan Blaise adlı “gerçekten kötü bir şair”den bahsediyor. bir genelevin arka odasını geçti. (Adını orijinal Fransızca’da Joan of Arc olarak heceliyor.) Blaise ve Jeanne kitabın sağ sayfasını aşağı kaydırırken, Delaunay’ın soyut kemerleri ve diskleri sol sayfayı ve genellikle her birine uyguladığı renkleri aydınlatıyor. elle kopyalama Yazıcılar, pochoir adı verilen bir şablon tekniğiyle Cendrars’ın mısraları arasındaki boşluklara akıyor. Her nasılsa, Trans-Sibirya Demiryolu son durağını Paris’te yapar; ve sol altta, Delaunay renk çılgınlığını Eyfel Kulesi’nin belirgin kaligrafik kemerleriyle noktaladı.
The Prose of the Trans-Sibirian Railway’de savaş imaları bulunur ve yayımlanmasından bir yıl sonra İsviçreli şair Fransız Yabancı Lejyonuna katılmıştır. Cendrars, 1915’te İkinci Şampanya Savaşı’nda sağ kolunu kaybetti ve iyileşirken ve kendi kendine sol eliyle yazmayı öğrenirken, kentsel parçalanma sanatçısı arkadaşı Léger ile arkadaş oldu. (Léger’in kendisi de bir gaziydi ve Argonne Ormanı siperlerinde bir hardal gazı saldırısında neredeyse ölüyordu.) Morgan şovu, Léger’in pürüzlü olduğu 1918 tarihli J’ai tué (“I Killed”) kitabı da dahil olmak üzere, onun birkaç ortak çalışmasını içeriyor. Kübist dişliler ve silindirler, yoğun bir nesir şiirine eşlik ediyor: “Harap Ülke. Donmuş Çimen ölü zemin Hastalıklı çakıl taşları. Çapraz şekilli dikenli tel. Sonsuz bekleyiş. Mermilerin yayının altındayız.”
Bir başka yoğun işbirliği, 1920’lerde Cendrars’ın Brezilya’ya gidip Léger’in en büyük öğrencisi Tarsila do Amaral ile tanıştığı zaman geldi. Cendrars, Tarsila ve şair Oswald de Andrade’ye São Paulo’dan Brezilya’nın iç kesimlerine giden bir yolculukta eşlik etti; burada Tarsila, Cendrars’ın Feuilles de Route (Yolculuk Üzerine Notlar) adlı kitabını resmedecek tepeleri ve kolonyal maden kasabalarını çizdi. Bunun Brezilya modern sanatının doğuşuna damgasını vuran yolculuk olduğunu söylemek abartı olmaz – Andrade çok geçmeden Avrupa iddialarından kopan ulusal bir sanat için ufuk açıcı bir manifesto yazarken, Tarsila Afrika, yerli ve Avrupa etkilerinden yararlanarak yeni ve tamamen Brezilya işi.
Poetry Is Everything, bu yaz Morgan’da 19. ve 20. yüzyıl deneylerini konu alan dört serginin en küçüğü ama en heyecan verici olanı. Sembolist ressam Ferdinand Hodler’in ritmik, hiyeratik çıplak resimleri modern hayatı rüya gibi erotik ritüellere dönüştüren büyük bir İsviçre çizimleri sergisi var. (Takdir etmesi zor olsa da güzeller; kağıt üzerindeki çalışmaların çoğu Avrupa’daki duvar resimleri için hazırlık çizimleri. Neyse ki Metropolitan Sanat Müzesi’nde büyük bir örnek görülebilir.) Sonra İngilizlerin görsel olarak karmaşık çizimleri var. ressam Bridget Riley ve 19. yüzyıl Fransız manzara resimlerinin (sadece çizimler değil, özellikle iyi erken dönem fotoğrafları) önemli bir armağanı olan bir sergi ve çok keyifli bir öğleden sonra geçireceksiniz. Ancak zirve, zamanının altüst olduğunu gören ve karşılığında tarzını değiştiren ve şimdi duruma nasıl yükselileceği konusunda bir rol model olan Cendrars’tır.
Henry Miller, Cendrars’ın mısraları ve romanları hakkında “Her şey kanla yazılmıştır, ancak yıldız ışığına doymuş kanla yazılmıştır.”
Blaise Cendrars (1887–1961): Şiir her şeydir
24 Eylül’e kadar Morgan Library & Museum, 225 Madison Avenue, 36th Street, Manhattan; 212-685-0008, onlarıorgan.org.