canvade
Yeni Üye
Brooklyn Ordu Terminali’ndeki stüdyosundan sanatçı Sheila Pepe, “Yapmayı en sevdiğim şey havada 20 fit tığ işi yapmak” dedi. Geçen ay orada, 26 Haziran’da Manhattan’ın Madison Square Park’ında açılan ilk dış mekan enstalasyonuna asılmak ve döndürülmek üzere 15.000 yarda değerinde renkli ayakkabı bağları, paracord, ip ve bahçe hortumlarını yere serdi.
Kendini lezbiyen olarak tanımlayan 63 yaşındaki sanatçı, “Yüksekte, tulum ve elimde kroşe kancasıyla, seyyar makaslı platformun tepesinde, bu benim için dünyanın en komik cinsiyet şakası” dedi. “Artık büyükannesin! Artık sen Joe Amcasın!”
Yirmi yılı aşkın bir süredir Pepe, çocukken annesinden öğrendiği tığ işini üç boyutlu “çizmenin” ve mimariye nüfuz etmenin bir yolu olarak kullandı. Müze duvarlarına ve tavanlarına büyük ölçekli, kısa ömürlü enstalasyonlarda iliştirdiği el işi, asi ağları yüzer ve asılır – ve heykelde uzun süredir devam eden anıtsallık kavramlarına meydan okur.
Çelik yerine tığ işi kullanan Pepe, nesiller boyu kadınların uyguladığı mütevazi bir zanaatı ve bu işin zahmetli çalışmasını yeniden düşünmeye davet ediyor. 20. yüzyılın başlarında İtalya’dan göç eden kendi ailesinin isimsiz işinin görünmezliğini fark etmeden “Olduğum yerde büyüyemedim” dedi. Büyükbabası Brooklyn’de bir ayakkabı tamircisi işletiyordu ve ailesinin New Jersey, Morristown’da bir şarküterisi vardı.
Madison Square Park’ın kuzey ucunda Pepe, çimlerin ve kaldırımların çevresine yeni dikilen mevcut sekiz sokak lambası direğinin ve sekiz adet 20 fitlik telefon direğinin tepelerine 95 fit uzunluğa kadar tığ işi malzemeden şeritler astı. Bu şenlikli kapıları ve kanopileri muhteşem bir pembe, turuncu, kırmızı ve mor paletinde inşa etti. Her direğin etrafında, çiçek ve sebze dalları, direklerin tepelerine tutturulmuş ipler üzerinde güneşe doğru tırmanıyor ve sonunda Pepe’nin tığ işi elyaf çelenkleriyle iç içe geçtiği söyleniyor.
Bay Ridge filizindeki ön bahçelerden, ortak kullanım alanlarından ve beton levhalardan oluşan – bazıları yemyeşil, biraz ilginç – bahçelerden ilham alan Pepe, “Bitkilerin tığ işi yerini aldığına dair bir fantezim var, her şey kontrolden çıkıyor,” dedi. . Karısı ressam Carrie Moyer ile birlikte yaşadığı Brooklyn.
Açık havada bir etki yaratmak için gereken muazzam malzeme hacmi, genellikle her şeyi kendisi ören Pepe’nin stüdyo pratiğini genişletmesini gerektirdi. “Asla bir sanat fabrikası istemedim,” dedi Pepe, bunun yerine küçük, hareketli arkadaş gruplarını ve yabancıları bir araya getirerek enstalasyonun üretilmesine yardımcı oluyor.
Pepe, “Yararlı olabilecek bilgilerle birlikte, dikişleri bölen bir tığ çemberi hakkında bir şeyler var” dedi.
Madison Square Park Conservancy’nin sanat yönetmeni ve baş küratörü Brooke Kamin Rapaport, “Bu uygulama, güncel sorunlar hakkında konuşmak için zanaat yapma kisvesi altında bir araya gelen kadınların uzun tarihine dayanıyor” dedi. Rapaport, “Bu dikiş çemberleri, örgü kulüpleri ve kapitone arılar, kadın hakları hakkında konuşmak, köleliğin kaldırılmasını ilerletmek ve gelir elde etmek için satılan giysiler ve battaniyeler yapmak için forumlardı.” Dedi. “Bu Sheila’ya ilham veriyor.”
Brooklyn Latin Okulu’nda bir lise tarih öğretmeni olan Lauren Filipink, herhangi bir cinsiyetten ve yetenekten tığ işi yapanları arayan bir Madison Square Park Instagram gönderisine yanıt verdiğinde Pepe’yi hiç duymamıştı. Yaşları 20 ila 40 arasında değişen, birkaç Cumartesi günü büyük kancalarla parıldayan ayakkabı bağlarından oluşan uzun zincirleri tığ işi yapmak için sanatçının atölyesine gelen 23 kadından biriydi. (Her biri günde 50 dolar aldı.)
Filipink, “İş yerinde konuşurken sihirli bir şey oldu” dedi. Pepe, istediği tığ işi ve uzunluğu için temel parametreleri sağladı ve öğleden sonra bir muhabir, katılımcılar arasındaki ilk isteksizliğin hızla dağıldığına tanık oldu. Ortak, rahat sohbet, en utanç verici e-posta adreslerinden disko şekerlemelerine kadar çeşitli konular etrafında dönüyordu.
Proje için kişisel olarak binlerce yarda çalışmış başarılı bir tığ işi ustası olan Filipink, “kadınların alanına atılan çok kapalı bir zanaatı dış mekana dönüştürme” çeşitliliğini sevdiğini söyledi.
Pepe ayrıca tiyatro yapımcısı Moe Angelos da dahil olmak üzere sözde “güçlü queer grubu”ndan beş arkadaşının yardımını aldı. Angelos, Pepe’nin “Komşumun Bahçesi” ile bir topluluk oluşturduğunu söyledi. “Bir kasabada küçük bir bezelye tarlanız var ve yanınızdaki insanların küçük bezelye tarlası var ve siz çitin üzerinden konuşuyorsunuz” diye ekledi. “Topluluk şu anda çok yıpranmış bir kelime ama bağlantı gerçek.”
Geleneksel ailesinin sınırları içinde büyüyen Pepe, annesinin kendisi için tasavvur ettiği geleceği sınırlı olanaklarla tanımladı: banka memuru, hemşire, öğretmen, rahibe. Pepe bunun yerine sanatı seçti ve 1983’te Boston’daki Massachusetts Sanat ve Tasarım Koleji’nden seramik bölümünden mezun oldu. Lezbiyen olduğunu orada anladı. Mezun olduktan sonra, sanat dünyasında kariyer yapma fikrini reddetti – sonraki on yılın büyük bir bölümünde ayrılıkçı feministlerden oluşan bir toplulukta yaşadı, Alston’da lezbiyenlerin işlettiği bir restoranda ve daha sonra batı Massachusetts’te bir çiftlikte çalıştı.
Başlangıçta Smith College Sanat Müzesi’nde çalışarak sanat yapmaya geri dönen Pepe, “Ayrılıkçı olmanın benim için Katolik Kilisesi’ndeki gibi olamayacak kadar dogmatik olduğunu öğrendim” dedi. Boston’daki Tufts’taki Güzel Sanatlar Müzesi Okulu’ndan 1995’te MFA aldı.
Başlangıçta tığ işi, Pepe’nin 1990’ların sonunda sergilemeye başladığı seramik, oymalı ahşap ve heykellere kaynaşmış nesneler içeren medya koleksiyonunun sadece bir parçasıydı. (Bugün hala stüdyosunda eklektik masa üstü heykeller yapıyor.)
2001 yılında, Iowa’daki Grinnell College’da, büyükbabasının ayakkabıcılık sanatına bir övgü olarak endüstriyel boyuttaki lastik bantları birbirine bağlanmış erkek ayakkabı bağcıklarıyla birleştirerek ilk büyük ölçekli kroşe enstalasyonunu yarattı. Bir galeride temsil edilmeyen ve diğerlerinin yanı sıra doğrudan Boston’daki Çağdaş Sanat Enstitüsü’nden ve Des Moines Sanat Merkezi’nden siparişler alan Pepe, “Sonra birdenbire büyüdü ve büyüdü” dedi.
2017’de küratör Gilbert Vicario, kariyerinin ortası anketini Phoenix Sanat Müzesi’nde düzenledi ve buna Sheila Pepe: Hot Mess Formalism adını verdi – enstalasyonlarının eşzamanlı güzelliğine ve kaosuna bir gönderme. Şu anda Pérez Art Museum Miami’de baş küratör olan Vicario, “İçeri ilk girdiğinizde bakışlarınız her yerde geziniyor” dedi. “İnsanlar her zaman dahili olarak farklı tepki verir.”
Bu haftanın başlarında, Madison Square Park enstalasyonunun ortasında, Pepe mutlu yerindeydi. Makaslı kaldırma kovasında, dev kedi beşiğinin içinden geçerek, ağaçların arasında yoğun renk sıçramaları yaratmak için ipleri düğümledi ve bunları daha büyük, dikişli uzunluklarla ördü.
“Asıl parçanın yüzde doksan dokuzu şantiyede yapılıyor,” dedi Pepe, aylara yayılmış, çimlerin üzerindeki muşambalara serilen tıknaz tığ işi zincirleri ve mandala benzeri şekilleri incelerken. “Üç boyutlu satranç gibi.”
10 Aralık’a kadar devam edecek olan sergi boyunca Pepe, gayri resmi olarak yapımcıları Komşumun Bahçesi’ndeki büyük çadırın altında toplayacak. halka açık programlama
Tığ işi ve genel olarak el işleri artık sanat dünyasının kenarlarında yer almasa da, Pepe bu aracı marjinalleştirmeden iyimserliğe kadar bir dizi fikirde sohbetler başlatmak için hala yararlı bir yol olarak görüyor, her şey menüde.
“20 yıl sonra hala bunu yapacağımı düşünüyor muydum? Hayır, dedi. Ancak partiye davet edildiğinde hediyelerini getirir. “En iyi halka pastam gibi.”
komşumun bahçesi
10 Aralık’a kadar: Madison Square Park, Madison ve Fifth Avenue arasındaki 23rd Street; madisonsquarepark.org.
Kendini lezbiyen olarak tanımlayan 63 yaşındaki sanatçı, “Yüksekte, tulum ve elimde kroşe kancasıyla, seyyar makaslı platformun tepesinde, bu benim için dünyanın en komik cinsiyet şakası” dedi. “Artık büyükannesin! Artık sen Joe Amcasın!”
Yirmi yılı aşkın bir süredir Pepe, çocukken annesinden öğrendiği tığ işini üç boyutlu “çizmenin” ve mimariye nüfuz etmenin bir yolu olarak kullandı. Müze duvarlarına ve tavanlarına büyük ölçekli, kısa ömürlü enstalasyonlarda iliştirdiği el işi, asi ağları yüzer ve asılır – ve heykelde uzun süredir devam eden anıtsallık kavramlarına meydan okur.
Çelik yerine tığ işi kullanan Pepe, nesiller boyu kadınların uyguladığı mütevazi bir zanaatı ve bu işin zahmetli çalışmasını yeniden düşünmeye davet ediyor. 20. yüzyılın başlarında İtalya’dan göç eden kendi ailesinin isimsiz işinin görünmezliğini fark etmeden “Olduğum yerde büyüyemedim” dedi. Büyükbabası Brooklyn’de bir ayakkabı tamircisi işletiyordu ve ailesinin New Jersey, Morristown’da bir şarküterisi vardı.
Madison Square Park’ın kuzey ucunda Pepe, çimlerin ve kaldırımların çevresine yeni dikilen mevcut sekiz sokak lambası direğinin ve sekiz adet 20 fitlik telefon direğinin tepelerine 95 fit uzunluğa kadar tığ işi malzemeden şeritler astı. Bu şenlikli kapıları ve kanopileri muhteşem bir pembe, turuncu, kırmızı ve mor paletinde inşa etti. Her direğin etrafında, çiçek ve sebze dalları, direklerin tepelerine tutturulmuş ipler üzerinde güneşe doğru tırmanıyor ve sonunda Pepe’nin tığ işi elyaf çelenkleriyle iç içe geçtiği söyleniyor.
Bay Ridge filizindeki ön bahçelerden, ortak kullanım alanlarından ve beton levhalardan oluşan – bazıları yemyeşil, biraz ilginç – bahçelerden ilham alan Pepe, “Bitkilerin tığ işi yerini aldığına dair bir fantezim var, her şey kontrolden çıkıyor,” dedi. . Karısı ressam Carrie Moyer ile birlikte yaşadığı Brooklyn.
Açık havada bir etki yaratmak için gereken muazzam malzeme hacmi, genellikle her şeyi kendisi ören Pepe’nin stüdyo pratiğini genişletmesini gerektirdi. “Asla bir sanat fabrikası istemedim,” dedi Pepe, bunun yerine küçük, hareketli arkadaş gruplarını ve yabancıları bir araya getirerek enstalasyonun üretilmesine yardımcı oluyor.
Pepe, “Yararlı olabilecek bilgilerle birlikte, dikişleri bölen bir tığ çemberi hakkında bir şeyler var” dedi.
Madison Square Park Conservancy’nin sanat yönetmeni ve baş küratörü Brooke Kamin Rapaport, “Bu uygulama, güncel sorunlar hakkında konuşmak için zanaat yapma kisvesi altında bir araya gelen kadınların uzun tarihine dayanıyor” dedi. Rapaport, “Bu dikiş çemberleri, örgü kulüpleri ve kapitone arılar, kadın hakları hakkında konuşmak, köleliğin kaldırılmasını ilerletmek ve gelir elde etmek için satılan giysiler ve battaniyeler yapmak için forumlardı.” Dedi. “Bu Sheila’ya ilham veriyor.”
Brooklyn Latin Okulu’nda bir lise tarih öğretmeni olan Lauren Filipink, herhangi bir cinsiyetten ve yetenekten tığ işi yapanları arayan bir Madison Square Park Instagram gönderisine yanıt verdiğinde Pepe’yi hiç duymamıştı. Yaşları 20 ila 40 arasında değişen, birkaç Cumartesi günü büyük kancalarla parıldayan ayakkabı bağlarından oluşan uzun zincirleri tığ işi yapmak için sanatçının atölyesine gelen 23 kadından biriydi. (Her biri günde 50 dolar aldı.)
Filipink, “İş yerinde konuşurken sihirli bir şey oldu” dedi. Pepe, istediği tığ işi ve uzunluğu için temel parametreleri sağladı ve öğleden sonra bir muhabir, katılımcılar arasındaki ilk isteksizliğin hızla dağıldığına tanık oldu. Ortak, rahat sohbet, en utanç verici e-posta adreslerinden disko şekerlemelerine kadar çeşitli konular etrafında dönüyordu.
Proje için kişisel olarak binlerce yarda çalışmış başarılı bir tığ işi ustası olan Filipink, “kadınların alanına atılan çok kapalı bir zanaatı dış mekana dönüştürme” çeşitliliğini sevdiğini söyledi.
Pepe ayrıca tiyatro yapımcısı Moe Angelos da dahil olmak üzere sözde “güçlü queer grubu”ndan beş arkadaşının yardımını aldı. Angelos, Pepe’nin “Komşumun Bahçesi” ile bir topluluk oluşturduğunu söyledi. “Bir kasabada küçük bir bezelye tarlanız var ve yanınızdaki insanların küçük bezelye tarlası var ve siz çitin üzerinden konuşuyorsunuz” diye ekledi. “Topluluk şu anda çok yıpranmış bir kelime ama bağlantı gerçek.”
Geleneksel ailesinin sınırları içinde büyüyen Pepe, annesinin kendisi için tasavvur ettiği geleceği sınırlı olanaklarla tanımladı: banka memuru, hemşire, öğretmen, rahibe. Pepe bunun yerine sanatı seçti ve 1983’te Boston’daki Massachusetts Sanat ve Tasarım Koleji’nden seramik bölümünden mezun oldu. Lezbiyen olduğunu orada anladı. Mezun olduktan sonra, sanat dünyasında kariyer yapma fikrini reddetti – sonraki on yılın büyük bir bölümünde ayrılıkçı feministlerden oluşan bir toplulukta yaşadı, Alston’da lezbiyenlerin işlettiği bir restoranda ve daha sonra batı Massachusetts’te bir çiftlikte çalıştı.
Başlangıçta Smith College Sanat Müzesi’nde çalışarak sanat yapmaya geri dönen Pepe, “Ayrılıkçı olmanın benim için Katolik Kilisesi’ndeki gibi olamayacak kadar dogmatik olduğunu öğrendim” dedi. Boston’daki Tufts’taki Güzel Sanatlar Müzesi Okulu’ndan 1995’te MFA aldı.
Başlangıçta tığ işi, Pepe’nin 1990’ların sonunda sergilemeye başladığı seramik, oymalı ahşap ve heykellere kaynaşmış nesneler içeren medya koleksiyonunun sadece bir parçasıydı. (Bugün hala stüdyosunda eklektik masa üstü heykeller yapıyor.)
2001 yılında, Iowa’daki Grinnell College’da, büyükbabasının ayakkabıcılık sanatına bir övgü olarak endüstriyel boyuttaki lastik bantları birbirine bağlanmış erkek ayakkabı bağcıklarıyla birleştirerek ilk büyük ölçekli kroşe enstalasyonunu yarattı. Bir galeride temsil edilmeyen ve diğerlerinin yanı sıra doğrudan Boston’daki Çağdaş Sanat Enstitüsü’nden ve Des Moines Sanat Merkezi’nden siparişler alan Pepe, “Sonra birdenbire büyüdü ve büyüdü” dedi.
2017’de küratör Gilbert Vicario, kariyerinin ortası anketini Phoenix Sanat Müzesi’nde düzenledi ve buna Sheila Pepe: Hot Mess Formalism adını verdi – enstalasyonlarının eşzamanlı güzelliğine ve kaosuna bir gönderme. Şu anda Pérez Art Museum Miami’de baş küratör olan Vicario, “İçeri ilk girdiğinizde bakışlarınız her yerde geziniyor” dedi. “İnsanlar her zaman dahili olarak farklı tepki verir.”
Bu haftanın başlarında, Madison Square Park enstalasyonunun ortasında, Pepe mutlu yerindeydi. Makaslı kaldırma kovasında, dev kedi beşiğinin içinden geçerek, ağaçların arasında yoğun renk sıçramaları yaratmak için ipleri düğümledi ve bunları daha büyük, dikişli uzunluklarla ördü.
“Asıl parçanın yüzde doksan dokuzu şantiyede yapılıyor,” dedi Pepe, aylara yayılmış, çimlerin üzerindeki muşambalara serilen tıknaz tığ işi zincirleri ve mandala benzeri şekilleri incelerken. “Üç boyutlu satranç gibi.”
10 Aralık’a kadar devam edecek olan sergi boyunca Pepe, gayri resmi olarak yapımcıları Komşumun Bahçesi’ndeki büyük çadırın altında toplayacak. halka açık programlama
Tığ işi ve genel olarak el işleri artık sanat dünyasının kenarlarında yer almasa da, Pepe bu aracı marjinalleştirmeden iyimserliğe kadar bir dizi fikirde sohbetler başlatmak için hala yararlı bir yol olarak görüyor, her şey menüde.
“20 yıl sonra hala bunu yapacağımı düşünüyor muydum? Hayır, dedi. Ancak partiye davet edildiğinde hediyelerini getirir. “En iyi halka pastam gibi.”
komşumun bahçesi
10 Aralık’a kadar: Madison Square Park, Madison ve Fifth Avenue arasındaki 23rd Street; madisonsquarepark.org.