canvade
Yeni Üye
Kasım ayında bir gece, genç sanatçılar, eleştirmenler ve küratörlerden oluşan bir grup, canlı küçük Ulrik Galerisi'ndeki açılışa katılmak için Aşağı Manhattan'ın Çin Mahallesi'ndeki bir binanın gıcırdayan merdivenlerini tırmandı. “Bettina: New York 1965–86” sergisi, elli yıl boyunca efsanevi Chelsea Oteli'nde yaşayan ve ölümüne kadar beşinci kattaki darmadağın bir dairede eserlerini yaratan esrarengiz bir sanatçının nadir görülen fotoğraflarından ve heykellerinden oluşuyordu. 2021 yılında.
Artforum ve Frieze'den yazarlar, siyah beyaz sokak fotoğraflarına bir göz atmak için kalabalığın arasından geçtiler. Pratt Enstitüsü öğrencileri dalga şeklindeki ahşap heykelleri incelerken kutu Budweiser içtiler. Modern Sanat Müzesi'ndeki bir küratör, 1976'da sanatçının şu anda sergide yer alan Manhattan gökdelenlerinin fotoğraflarını çekerken kendisini filme aldığı grenli görüntüleri izledi.
Serginin galeri sahipleri Anya Komar (37) ve Alex Fleming (39) üç eser sattı. Bettina'nın eski Chelsea Oteli komşularından bazıları geldi; aralarında 1970'lerden bu yana binada yaşayan ve uzun süredir bakıcısı olan mücevher ve gözlük tasarımcısı Rachel Cohen de vardı.
74 yaşındaki Bayan Cohen açılıştan sonra şunları söyledi: “Chelsea Oteli'ndeki herkes Bettina'nın sanatının kutlanması gerektiğini biliyordu, ancak bazı nedenlerden dolayı bu onun başına gelmedi.” “Dolayısıyla galerideki o akşam bana imkansız göründü. Herkes çok genç ve farklıydı. Sanatının takdir edilmesi beni mutlu etti. Bettina kolay bir insan değildi. Herhangi bir konuda nadiren heyecanlanırdı ama sanırım buna bayılırdı.”
“Sanırım o gece gelenlerin çoğu onun hayatı hakkında pek bir şey bilmiyordu, bu yüzden onun sadece sanatını gördüler ve onu Chelsea Oteli'ndeki hayatına göre değerlendiremediler.”
Sonunda kalabalık, şehir merkezindeki sanat kalabalığının buluşma yeri olan yakındaki bir bar olan River'a taşındı. Gece yarısına kadar orada kaldılar, martini içtiler ve Bettina'nın geometrik tablolarını ve siyah-beyaz mermer blok heykellerini tartıştılar.
Ulrik, 1 Şubat'a kadar sürecek sergideki parçaların neredeyse tamamını sattı. New York Magazine'de n+1 editörü Tess Edmonson tarafından yapılan bir inceleme, sergiyi “bir sanatçıdan kısa ve mütevazı bir seçki” olarak nitelendirdi. mülkü neredeyse unutulmaya yüz tutmuş.” Sean Tatol gibi taze yüzlü eleştirmenler de galeri turları sırasında uğradılar. Manhattan Art Review'da, Bettina'nın çalışmasını “tam anlamıyla sempatik ve neredeyse sakin bir nostalji için” olarak nitelendirdi ve onu kavramsal sanatçı Dan Graham'ın yaratımlarıyla olumlu bir şekilde karşılaştırdı.
94 yaşında hayatını kaybeden Bettina'nın sanat dünyasıyla zor bir ilişkisi vardı ancak yeni hayranları onu Chelsea Oteli'nin eksantrik bir sakini olarak değil de bir sanatçı olarak keşfetselerdi bunu takdir edeceğini tahmin etmek zor değil.
Galeri sahibi Bay Fleming, “Bettina, Chelsea Oteli efsanesinin bir parçası oldu, ancak onun en ilginç yanı bu değil” dedi. “Modernist, eksik bir 20. yüzyıl sanatçısının çalışmalarının Clandestino ve Dimes Square izleyicilerine ulaşmasının komik olduğunu söyleyebilirsiniz, ancak bizim için önemli olan tek şey, insanların sonunda Bettina'nın çalışmalarının geldiğini görebilmesidir.”
1927'de Bettina Grossman'da doğdu ve Brooklyn'in Borough Park semtindeki Ortodoks Yahudi bir evde büyüdü. Genç bir kadın olarak sanatını Avrupa'da sürdürürken tam adından vazgeçip Bettina adını aldı. İtalya'da mermer heykeller yaptı, Fransa'da vitray eğitimi aldı. Alpler'de spor arabaları sürerken ve kalpleri kırarken gösterişli bir figür sergiledi.
30 yaşında New York'a döndü ve Brooklyn Heights'ta bir stüdyoda çalışmaya başladı. 1966 yılında çıkan bir yangın, buradaki tüm çalışmalarını yok etti. Olay onun sanatına karşı derin bir koruma sağlamasına ve onu başkalarıyla paylaşma konusunda temkinli olmasına neden oldu.
Bettina kısa süre sonra Chelsea Oteli'ne taşındı ve Dylan Thomas, Bob Dylan ve Janis Joplin gibi eski sakinlerin arasına katıldı ve kendisini yangında kaybolan eserleri yeniden inşa etmeye adadı. Erkek egemen sanat dünyasında tanınma çabaları neredeyse başarısızlıkla sonuçlanınca, 503 numaralı odada çalışmalarına daha derinlemesine daldı.
Değişen bir şehir, Chelsea Oteli'nin bohem mekanını istila ettiğinde Bettina diğer kiracılardan daha uzun süre hayatta kaldı. Kapısına ağır kilitler taktı. Klasörlerle dolu bir alışveriş sepetiyle koridorlarda dolaşırken güneş gözlüğü takıyordu. Sonunda dairesi o kadar çok sanat eseri biriktirdi ki koridordaki bahçe sandalyesinde uyumaya başladı. 2006 yılında tahliye edilmekten kurtuldu ve dairesinin kira kontrol sistemi sayesinde ayda birkaç yüz dolar kira ödemeye devam etti.
Bir hikaye bulmak için kendisini ziyaret eden gazetecilerin isteklerini geri çevirdi ancak film yapımcısı Corinne van der Borch'a güvendi. Bayan van der Borch, 2010 tarihli Siyah Balonlu Kız belgeselinde Bettina'yı “Chelsea'nin gölgesinde yaşayan ve 40 yılı aşkın süredir kendini içeriye kilitlemiş bir kadın” olarak tanıtıyor. Filmde Bettina yalnız yaşam tarzını şöyle anlatıyor: “Böyle güzel şeyleri yapmanın tek yolu, kendinizi gerçeklikten, arkadaşlardan, aileden, dışarıdaki kaotik durumdan izole etmektir.”
Bowery ve Jane otellerini işleten BD Hotels liderliğindeki bir grup, Chelsea'yi 2016 yılında 250 milyon dolara satın alarak uzun ve maliyetli bir yenileme çalışmasına başladı. Bettina, binanın lüks butik otele dönüştürülmesi tamamlanmadan bir yıl önce öldü. Bugün süitlerin gecelik fiyatı yaklaşık 700 dolardan başlıyor ve katlarda hâlâ 40'tan fazla kiracı bulunuyor.
Hayatının sonlarına doğru, Bettina'nın sanatı, Pace Gallery tarafından temsil edilen görsel sanatçı Yto Barrada'nın çabalarıyla ilgi gördü ve Bayan van der Borch'un belgeselini izledikten sonra çalışmalarına hayran kaldı. 52 yaşındaki Bayan Barrada, Bettina hakkındaki haberi okuduğunda sanatına ne kadar az ilgi gösterildiğini görünce hayal kırıklığına uğradı.
Bettina ile vakit geçirerek ona Governors Adası'nda ortak bir sergi açma fikrini verdi ve ortaya çıkan sergi, Bettina'nın yaklaşık 40 yıldır sanatının yer aldığı ilk halka açık sergisi oldu. Bayan Barrada, MoMA için küratörlüğünü yaptığı karma sergiye Bettina'yı da dahil etti ve Aperture'un “Bettina” başlıklı monografisinin yayınlanmasına yardımcı oldu.
Bayan Barrada, ölümünden sonra kardeşi Morty Grossman'ın onlarca yıllık eserini satın aldı ve kalabalık kitle Chelsea Oteli'nden Brooklyn'e taşındı. Ancak Bayan Barrada mülkü temsil edecek bir galeri ararken zorluklarla karşılaştı: mavi çipler ikna olmadı ve diğer galeriler tereddütlü görünüyordu.
Bayan Komar ve Bay Fleming ortaya çıkıyor.
Çift, Whitney Müzesi'nin Bağımsız Çalışma Programı kapsamında 20'li yaşlarının sonlarında tanıştı. Moskova'da doğan ve CUNY Lisansüstü Merkezi'nde okuyan Bayan Komar, tezini Bettina üzerine yazmayı umuyor. Bir zamanlar Aşağı Doğu Yakası'nda bir anarşist alanı işleten Detroit doğumlu Bay Fleming, Harvard'da öğretim görevlisiyken Bettina'nın çalışmalarını Harvard'daki sanat öğrencilerine öğretmişti. Bettina ile hiç tanışmadılar ve tanışanlara karşı hafif bir kıskançlık besliyorlar.
Geçtiğimiz günlerde Ulrik'in Kanal Caddesi'ndeki mekanında iki galerici, Bettina'nın anlatısını yeniden şekillendirme misyonlarını tartıştı.
Bay Fleming, “Galeri turları düzenlediğimde onların hayatlarından bahsederken bir sorumluluk duygusu hissediyorum” dedi. “Ziyaretçiler bana 'Gerçekten alışveriş arabasıyla mı gezindi?' diye soruyor. Ve dikkatli cevap veriyorum çünkü alışveriş sepeti hikayelerinde engellilik var ve bunun durmasını istiyorum.”
Komar, şunları söyledi: “Bir tür çantacı kadın olarak görülmesi ve bu hikayelerin sanatına gölge düşürmesi bizi çileden çıkarıyor.”
Şöyle ekledi: “Sanatına sadık kalan birinin istifçi olarak görülmesi çok saçma. Hepimiz New York'ta daha fazla depolama alanına ihtiyaç duyabiliriz. Ne New Yorklu değil Düşünürsen bir istifçi.”
Bay Fleming, Bettina'nın “Fenomenolojik New York” fotoğraf serisine döndü ve 1966 yangınının tarihini sorguladı.
“İnsanlar Bettina'nın yangından sonra paranoyaklaştığını ve insanların onun fikirlerini çaldığına ikna olduğunu söylüyor” dedi. “Ama onun hayal gördüğünü düşünmüyorum. Zamanının parlak bir sanatçısından fikirlerin çalınması son derece makul.”
O akşamın ilerleyen saatlerinde, Ulrik'te sergileyeceği yaklaşan performansı tartışmak için Bayan Barrada'nın Boerum Hill, Brooklyn'deki stüdyosuna gittiler. “Bettina Kutu Açma Günü” olarak ilan edilen ve Cumartesi günü yapılması planlanan Bayan Barrada, kolektif bir keşif eylemiyle Bettina'nın sanat eserlerini içeren açılmamış kutuları incelemeyi planlıyor.
Bayan Barrada'nın Sheepadoodle Patchwork'ü iki galeri sahibini selamlarken, onlara Bettina'nın bazı kişisel eşyalarını (eski bir Olympia daktilo ve Xerox portföyleri) gösterdi. Ayrıca mavi mürekkeple altı ismin karalandığı bir zarf da vardı: “Mitchell, Frankenthaler, Hepworth, Bourgeois, Krasner, Nevelson.”
Bayan Barrada, “Tüm sanatçılar” dedi. “Bu onun aklından neler geçtiğine dair bir fikir veriyor. O listede olması gerektiğini biliyordu.
İki galerici, Bettina'nın eşyalarının çoğunun saklandığı Gowanus'taki U-Haul depolama tesisine doğru yürüdüklerinde hava karanlıktı. Bir yük asansörüne binerek depolama birimlerinin sıralandığı labirent benzeri bir zemine çıktılar. Bettina'nın iki mülkü açıldığında keskin bir koku ortaya çıktı. Öğeler arasında bükülmüş ahşap ve sararmış gazete kupürleri vardı, Rusça fiil bulucu ve çok sayıda resim. Chelsea Oteli'nden gelen nakliye etiketiyle etiketlenmiş bir tüpün içinde renkli geometrik çizimler buldular.
Bayan Komar, “Bunu daha önce hiç görmemiştik” dedi. “Bütün bunları gördüğünüzde daha çok serginin geleceği açıkça görülüyor.”
Bay Fleming tozlu yığınlara bakarken dalgınlaştı.
“Her zaman Bettina'nın yaptıklarımız hakkında ne düşüneceğini düşünüyorum” dedi. “Dürüst olmak gerekirse, onun eşyalarını gözden geçirmemizi ister miydi bilmiyorum ama sanırım müdahalemizi takdir ederdi.”
Bay Fleming, “İroniktir ki, eğer yaşamı boyunca tanınsaydı ve dikkatinin dış dünya tarafından dağılmasına izin vermiş olsaydı, bunların hiçbirini başaramazdı” diye ekledi Bay Fleming. “Bilinmeyen yol onun başkalarının yapamayacağı şekilde sanat yapmasına olanak sağladı. Şimdi sadece Bettina'yı kendi şartlarıyla tanımaya çalışıyoruz.”
Artforum ve Frieze'den yazarlar, siyah beyaz sokak fotoğraflarına bir göz atmak için kalabalığın arasından geçtiler. Pratt Enstitüsü öğrencileri dalga şeklindeki ahşap heykelleri incelerken kutu Budweiser içtiler. Modern Sanat Müzesi'ndeki bir küratör, 1976'da sanatçının şu anda sergide yer alan Manhattan gökdelenlerinin fotoğraflarını çekerken kendisini filme aldığı grenli görüntüleri izledi.
Serginin galeri sahipleri Anya Komar (37) ve Alex Fleming (39) üç eser sattı. Bettina'nın eski Chelsea Oteli komşularından bazıları geldi; aralarında 1970'lerden bu yana binada yaşayan ve uzun süredir bakıcısı olan mücevher ve gözlük tasarımcısı Rachel Cohen de vardı.
74 yaşındaki Bayan Cohen açılıştan sonra şunları söyledi: “Chelsea Oteli'ndeki herkes Bettina'nın sanatının kutlanması gerektiğini biliyordu, ancak bazı nedenlerden dolayı bu onun başına gelmedi.” “Dolayısıyla galerideki o akşam bana imkansız göründü. Herkes çok genç ve farklıydı. Sanatının takdir edilmesi beni mutlu etti. Bettina kolay bir insan değildi. Herhangi bir konuda nadiren heyecanlanırdı ama sanırım buna bayılırdı.”
“Sanırım o gece gelenlerin çoğu onun hayatı hakkında pek bir şey bilmiyordu, bu yüzden onun sadece sanatını gördüler ve onu Chelsea Oteli'ndeki hayatına göre değerlendiremediler.”
Sonunda kalabalık, şehir merkezindeki sanat kalabalığının buluşma yeri olan yakındaki bir bar olan River'a taşındı. Gece yarısına kadar orada kaldılar, martini içtiler ve Bettina'nın geometrik tablolarını ve siyah-beyaz mermer blok heykellerini tartıştılar.
Ulrik, 1 Şubat'a kadar sürecek sergideki parçaların neredeyse tamamını sattı. New York Magazine'de n+1 editörü Tess Edmonson tarafından yapılan bir inceleme, sergiyi “bir sanatçıdan kısa ve mütevazı bir seçki” olarak nitelendirdi. mülkü neredeyse unutulmaya yüz tutmuş.” Sean Tatol gibi taze yüzlü eleştirmenler de galeri turları sırasında uğradılar. Manhattan Art Review'da, Bettina'nın çalışmasını “tam anlamıyla sempatik ve neredeyse sakin bir nostalji için” olarak nitelendirdi ve onu kavramsal sanatçı Dan Graham'ın yaratımlarıyla olumlu bir şekilde karşılaştırdı.
94 yaşında hayatını kaybeden Bettina'nın sanat dünyasıyla zor bir ilişkisi vardı ancak yeni hayranları onu Chelsea Oteli'nin eksantrik bir sakini olarak değil de bir sanatçı olarak keşfetselerdi bunu takdir edeceğini tahmin etmek zor değil.
Galeri sahibi Bay Fleming, “Bettina, Chelsea Oteli efsanesinin bir parçası oldu, ancak onun en ilginç yanı bu değil” dedi. “Modernist, eksik bir 20. yüzyıl sanatçısının çalışmalarının Clandestino ve Dimes Square izleyicilerine ulaşmasının komik olduğunu söyleyebilirsiniz, ancak bizim için önemli olan tek şey, insanların sonunda Bettina'nın çalışmalarının geldiğini görebilmesidir.”
1927'de Bettina Grossman'da doğdu ve Brooklyn'in Borough Park semtindeki Ortodoks Yahudi bir evde büyüdü. Genç bir kadın olarak sanatını Avrupa'da sürdürürken tam adından vazgeçip Bettina adını aldı. İtalya'da mermer heykeller yaptı, Fransa'da vitray eğitimi aldı. Alpler'de spor arabaları sürerken ve kalpleri kırarken gösterişli bir figür sergiledi.
30 yaşında New York'a döndü ve Brooklyn Heights'ta bir stüdyoda çalışmaya başladı. 1966 yılında çıkan bir yangın, buradaki tüm çalışmalarını yok etti. Olay onun sanatına karşı derin bir koruma sağlamasına ve onu başkalarıyla paylaşma konusunda temkinli olmasına neden oldu.
Bettina kısa süre sonra Chelsea Oteli'ne taşındı ve Dylan Thomas, Bob Dylan ve Janis Joplin gibi eski sakinlerin arasına katıldı ve kendisini yangında kaybolan eserleri yeniden inşa etmeye adadı. Erkek egemen sanat dünyasında tanınma çabaları neredeyse başarısızlıkla sonuçlanınca, 503 numaralı odada çalışmalarına daha derinlemesine daldı.
Değişen bir şehir, Chelsea Oteli'nin bohem mekanını istila ettiğinde Bettina diğer kiracılardan daha uzun süre hayatta kaldı. Kapısına ağır kilitler taktı. Klasörlerle dolu bir alışveriş sepetiyle koridorlarda dolaşırken güneş gözlüğü takıyordu. Sonunda dairesi o kadar çok sanat eseri biriktirdi ki koridordaki bahçe sandalyesinde uyumaya başladı. 2006 yılında tahliye edilmekten kurtuldu ve dairesinin kira kontrol sistemi sayesinde ayda birkaç yüz dolar kira ödemeye devam etti.
Bir hikaye bulmak için kendisini ziyaret eden gazetecilerin isteklerini geri çevirdi ancak film yapımcısı Corinne van der Borch'a güvendi. Bayan van der Borch, 2010 tarihli Siyah Balonlu Kız belgeselinde Bettina'yı “Chelsea'nin gölgesinde yaşayan ve 40 yılı aşkın süredir kendini içeriye kilitlemiş bir kadın” olarak tanıtıyor. Filmde Bettina yalnız yaşam tarzını şöyle anlatıyor: “Böyle güzel şeyleri yapmanın tek yolu, kendinizi gerçeklikten, arkadaşlardan, aileden, dışarıdaki kaotik durumdan izole etmektir.”
Bowery ve Jane otellerini işleten BD Hotels liderliğindeki bir grup, Chelsea'yi 2016 yılında 250 milyon dolara satın alarak uzun ve maliyetli bir yenileme çalışmasına başladı. Bettina, binanın lüks butik otele dönüştürülmesi tamamlanmadan bir yıl önce öldü. Bugün süitlerin gecelik fiyatı yaklaşık 700 dolardan başlıyor ve katlarda hâlâ 40'tan fazla kiracı bulunuyor.
Hayatının sonlarına doğru, Bettina'nın sanatı, Pace Gallery tarafından temsil edilen görsel sanatçı Yto Barrada'nın çabalarıyla ilgi gördü ve Bayan van der Borch'un belgeselini izledikten sonra çalışmalarına hayran kaldı. 52 yaşındaki Bayan Barrada, Bettina hakkındaki haberi okuduğunda sanatına ne kadar az ilgi gösterildiğini görünce hayal kırıklığına uğradı.
Bettina ile vakit geçirerek ona Governors Adası'nda ortak bir sergi açma fikrini verdi ve ortaya çıkan sergi, Bettina'nın yaklaşık 40 yıldır sanatının yer aldığı ilk halka açık sergisi oldu. Bayan Barrada, MoMA için küratörlüğünü yaptığı karma sergiye Bettina'yı da dahil etti ve Aperture'un “Bettina” başlıklı monografisinin yayınlanmasına yardımcı oldu.
Bayan Barrada, ölümünden sonra kardeşi Morty Grossman'ın onlarca yıllık eserini satın aldı ve kalabalık kitle Chelsea Oteli'nden Brooklyn'e taşındı. Ancak Bayan Barrada mülkü temsil edecek bir galeri ararken zorluklarla karşılaştı: mavi çipler ikna olmadı ve diğer galeriler tereddütlü görünüyordu.
Bayan Komar ve Bay Fleming ortaya çıkıyor.
Çift, Whitney Müzesi'nin Bağımsız Çalışma Programı kapsamında 20'li yaşlarının sonlarında tanıştı. Moskova'da doğan ve CUNY Lisansüstü Merkezi'nde okuyan Bayan Komar, tezini Bettina üzerine yazmayı umuyor. Bir zamanlar Aşağı Doğu Yakası'nda bir anarşist alanı işleten Detroit doğumlu Bay Fleming, Harvard'da öğretim görevlisiyken Bettina'nın çalışmalarını Harvard'daki sanat öğrencilerine öğretmişti. Bettina ile hiç tanışmadılar ve tanışanlara karşı hafif bir kıskançlık besliyorlar.
Geçtiğimiz günlerde Ulrik'in Kanal Caddesi'ndeki mekanında iki galerici, Bettina'nın anlatısını yeniden şekillendirme misyonlarını tartıştı.
Bay Fleming, “Galeri turları düzenlediğimde onların hayatlarından bahsederken bir sorumluluk duygusu hissediyorum” dedi. “Ziyaretçiler bana 'Gerçekten alışveriş arabasıyla mı gezindi?' diye soruyor. Ve dikkatli cevap veriyorum çünkü alışveriş sepeti hikayelerinde engellilik var ve bunun durmasını istiyorum.”
Komar, şunları söyledi: “Bir tür çantacı kadın olarak görülmesi ve bu hikayelerin sanatına gölge düşürmesi bizi çileden çıkarıyor.”
Şöyle ekledi: “Sanatına sadık kalan birinin istifçi olarak görülmesi çok saçma. Hepimiz New York'ta daha fazla depolama alanına ihtiyaç duyabiliriz. Ne New Yorklu değil Düşünürsen bir istifçi.”
Bay Fleming, Bettina'nın “Fenomenolojik New York” fotoğraf serisine döndü ve 1966 yangınının tarihini sorguladı.
“İnsanlar Bettina'nın yangından sonra paranoyaklaştığını ve insanların onun fikirlerini çaldığına ikna olduğunu söylüyor” dedi. “Ama onun hayal gördüğünü düşünmüyorum. Zamanının parlak bir sanatçısından fikirlerin çalınması son derece makul.”
O akşamın ilerleyen saatlerinde, Ulrik'te sergileyeceği yaklaşan performansı tartışmak için Bayan Barrada'nın Boerum Hill, Brooklyn'deki stüdyosuna gittiler. “Bettina Kutu Açma Günü” olarak ilan edilen ve Cumartesi günü yapılması planlanan Bayan Barrada, kolektif bir keşif eylemiyle Bettina'nın sanat eserlerini içeren açılmamış kutuları incelemeyi planlıyor.
Bayan Barrada'nın Sheepadoodle Patchwork'ü iki galeri sahibini selamlarken, onlara Bettina'nın bazı kişisel eşyalarını (eski bir Olympia daktilo ve Xerox portföyleri) gösterdi. Ayrıca mavi mürekkeple altı ismin karalandığı bir zarf da vardı: “Mitchell, Frankenthaler, Hepworth, Bourgeois, Krasner, Nevelson.”
Bayan Barrada, “Tüm sanatçılar” dedi. “Bu onun aklından neler geçtiğine dair bir fikir veriyor. O listede olması gerektiğini biliyordu.
İki galerici, Bettina'nın eşyalarının çoğunun saklandığı Gowanus'taki U-Haul depolama tesisine doğru yürüdüklerinde hava karanlıktı. Bir yük asansörüne binerek depolama birimlerinin sıralandığı labirent benzeri bir zemine çıktılar. Bettina'nın iki mülkü açıldığında keskin bir koku ortaya çıktı. Öğeler arasında bükülmüş ahşap ve sararmış gazete kupürleri vardı, Rusça fiil bulucu ve çok sayıda resim. Chelsea Oteli'nden gelen nakliye etiketiyle etiketlenmiş bir tüpün içinde renkli geometrik çizimler buldular.
Bayan Komar, “Bunu daha önce hiç görmemiştik” dedi. “Bütün bunları gördüğünüzde daha çok serginin geleceği açıkça görülüyor.”
Bay Fleming tozlu yığınlara bakarken dalgınlaştı.
“Her zaman Bettina'nın yaptıklarımız hakkında ne düşüneceğini düşünüyorum” dedi. “Dürüst olmak gerekirse, onun eşyalarını gözden geçirmemizi ister miydi bilmiyorum ama sanırım müdahalemizi takdir ederdi.”
Bay Fleming, “İroniktir ki, eğer yaşamı boyunca tanınsaydı ve dikkatinin dış dünya tarafından dağılmasına izin vermiş olsaydı, bunların hiçbirini başaramazdı” diye ekledi Bay Fleming. “Bilinmeyen yol onun başkalarının yapamayacağı şekilde sanat yapmasına olanak sağladı. Şimdi sadece Bettina'yı kendi şartlarıyla tanımaya çalışıyoruz.”